歲月靜好

張愛玲跟胡蘭成的婚書上寫著：
「胡蘭成與張愛玲簽訂終身，結為夫婦。願使歲月靜好，現世安穩」

前兩句是張愛玲寫的，後兩句是胡蘭成加上去的。

張愛玲是奇女子，文采非凡，她的一生亦非凡；胡蘭成一生是曲折、是拮据潦倒。張愛玲想要的是「簽訂終身」，胡蘭成卻期望歲月靜好。

但歲月靜好，真的好難。

以前讀著這兩句，覺得胡蘭成是賣弄文采（胡蘭成本來就他媽的喜歡雕文嚼字），是因為沒有經歷過那個戰亂動盪的年代。去年六月至今，反送中到武漢肺炎，假抗疫真宵禁，既有解放軍，亦有美軍偵察機。由搶口罩到搶米、搶廁紙。

終於明白了「歲月靜好，現世安穩」的意思。

歲月靜好，原來，真的好難。

Sun-Ray Cinema, Jacksonville Florida

CINEMA CLOSED UNTIL REAL LIFE DOESN'T FEEL LIKE A MOVIE


  

一直堅持，不停的寫原來很困難。
有點覺得，我不能像以前一樣，寫出那些文字了。

2014年已過。難過都過了。

我知道我是不應該的，但由誰去判斷。
我不知道為何。

但應該要了斷，時間不留人，既然你決定留下，那麼我要走了。


 

知音夢裡行

《知音夢裡行》（Inside Llewyn Davis，2013）

努力也是徒勞，夢想不是盡了力就能實現。打仗要天時地利人和，這裡也一樣。

但不要緊，沒有夢想，生活還是會等著你。

     

  

One more time, one more chance. 不要問我有沒有後悔，如果給我推倒再來、再選擇，我選的還是一樣，要離開的始終要離開，沒有進退跟本不比甚麼來得好。

我不知道我前面的路是怎樣，只知道我不能再這樣繼續走下。

菲林衛士

大除夕之夜看過《Side by Side》這部奇洛李維斯給電影的遺書之後，心中的慨嘆不能言語，說個屁 side by side，那堆所謂的大導，除了基斯杜化路蘭，每一個不是一早捨棄了菲林，就是猶抱琵琶半遮面，不肯明言會站在菲林那頭。跟本他們在討論的就是菲林有再多五年，仰或是十年壽命，看得叫人欲哭無淚。

來到這部印度的紀錄片《菲林衛士 P.K. 奈爾》，才得以填補心裡頭被早前《Side by Side》蠶食的部分。戲名已點中電影主旨，整部影片都是關於印度的電影保育之父 P.K. Nair。他熱愛電影，一直都為保存電影的拷貝而努力，他一生想要做的就是為後人留下迷人的光與影。看著他在儲片室中如數家珍，驕傲榮譽都掛在面上，這個畫面真切的叫人動容。他的努力不單止影響了印度的電影界，而是整個世界的電影界。

電影最終一幕，一個垂垂老人在鏡頭前說著......說著要面對電影數碼化等改變，他心裡頭是知道自己守著的是往日的世界，但他卻明言他無法喜歡上新的數碼化技術，明確的道出了電影是菲林這媒體衍生出的藝術。他的那種堅持、那種驕傲...... 他的眼神中，叫人明白他確是無悔這一生為電影、為菲林所付出的時間心血。

但願每個地方都有一個電影的麥田捕手 P.K. 奈爾守著。

有時候我們要乘著風地活，但面對珍愛的東西，卻要找緊一切，那怕這就像風。留住一切，親愛的。就算那一切都像風，願我們都無悔曾用盡力量去抓緊這一切。

以這電影送給所有用力留住珍愛之物的熱血人們。

《菲林衛士 P.K. 奈爾》(Celluloid Man，2012) @ 37th HKIFF

看見看不到的

資本主義的社會加上工業的制度的運行下，大概只會令人類變得不再「人類」。

紀錄片《沒有蜜蜂的日子》的導演馬卡斯嚴可夫，家族是養蜂人，喜歡養蜂，眼見蜜蜂的性命危在旦夕，四出找尋蜜蜂消失的原因，蛛絲馬跡似乎都找到了。美國對自然的定律作出干預，改變蜜蜂的族群，中國出現了人手傳播花粉。蜜蜂墜入了生產線中最低的一層，受剝削的已不只是人類。當養蜂也都變成工業的一部分，人類也就只看到生財工具，對身邊所有的生物都不留絲毫感情，甚至乎，不把生物看待成生物，眼裡就只有錢。想把地球的所有都一一榨取，全都是人類的自大猙獰貪婪。在這些人類的身體，相信已沒有靈魂的存在。

常被引用的愛因斯坦之說：「如果蜜蜂絕種，人類也活不過四年。」此說關乎食物鏈，蜜蜂在食物鏈中擔任了重要的一環。但又，若果人類迫害到蜜蜂也絕種的地步，即是說人性也泯滅到自相殘殺直到人類都滅亡也不出為奇。

《沒有蜜蜂的日子》(More than Honey，2012)

《海中獸》以前衛的紀錄片拍攝手法，沒有對白，一切以影像、聲音為主，只有90分鐘，拉著你要你跟上船，看著另一邊廂我們所沒有看得清的。導演以鏡頭帶領我們觀眾到船上，跟隨捕漁隊出海捕魚。沒有一切關於海的浪漫。跌盪手搖的鏡頭下充溢著洶湧的海浪、巨大的巨鳥、一整片深不可測的藍、冒著血水的魚頭、巨大的捕魚機械等，就連日出也朧罩著混沌蒼涼。人類呢？也只屬於高度工業制度下的一小個零件。機械式的動作，空洞的眼神，手腕一上一落，魚就分開了兩邊。顛簸的海浪，船上只有僅夠你生存的生活條件。

海中獸是巨鳥，是大漁船，是捕漁機械，還是人類？

《海中獸》(Leviathan，2012)

高度的工業化令到各行各業都進入一個抽空的地步，抽空了的是人類。人類沒自覺的進行機械般的工作。養蜜的不再喜歡蜜蜂，捕漁的不再在海中高歌。有所收穫，也不會感謝大地，對大地對生命的感情都消失了，餘下來的就只有工業的制度。導演給觀眾看到這一切，無非想要觀眾明白，這一切，作為人類是可以去選擇自己站立的位置。




@37th HKIFF